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《玩幼稚6——8岁》劇情簡(jiǎn)介
張三擺著那個(gè)力劈華山的姿勢(shì)愣愣的看了我足有一盞茶的時(shí)間忽然面色微變撤回手來(lái)一把拉起我的胳膊不由分說(shuō)的帶著我小跑起來(lái)直到跑到了更加偏僻之處張三才停了下來(lái)...要是因?yàn)槟阍谶@里嚷嚷被人發(fā)現(xiàn)了看你哪里找這么好的地方陪給我哎呀失策呀失策——就在我口水橫飛的對(duì)韓信進(jìn)行再教育的時(shí)候耳邊又一次響起了他不知悔改的噪音騎兵項(xiàng)羽怎么能...
我就知道事情沒(méi)有這么簡(jiǎn)單不過(guò)總算是看到了點(diǎn)希望我無(wú)奈的扯了下嘴角:你都這樣說(shuō)了我還可以不答應(yīng)嗎看到疏云一幅理所當(dāng)然的表情我心里很慶幸自己剛才沒(méi)有一激動(dòng)說(shuō)出別說(shuō)是一件事...
同類(lèi)災(zāi)難劇
《玩幼稚6——8岁》相關(guān)評(píng)論

一直中二下去
越往后越精彩語(yǔ)氣上前所未有的粗俗/直接可將其視為Hitchcock標(biāo)榜的古典主義類(lèi)型片向現(xiàn)代主義的演進(jìn)調(diào)度當(dāng)然也是更為現(xiàn)代化的倒退長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇形成的懸念力場(chǎng)是全片最讓人想拍手叫好的片段鏡頭調(diào)度真正溶于流動(dòng)而非固態(tài)搖鏡/運(yùn)動(dòng)鏡頭/局部特寫(xiě)對(duì)空間與肢體的延伸在數(shù)個(gè)破碎時(shí)空內(nèi)得以延續(xù)依然有趣餐桌一段既是冷幽默笑料的積聚橋段玩幼稚6——8岁同時(shí)也是象征義安插之處謀殺的恐懼不再是魅力揭示后的暴行而轉(zhuǎn)變?yōu)榕c土豆/葡萄等食物聯(lián)系起的畸變怪行一些段落中的「上流社會(huì)免費(fèi)完整版電影韓國(guó)」是對(duì)于視點(diǎn)交錯(cuò)形成的高懸事態(tài)的收束與素材直陳全然相悖的是對(duì)情感的抽離除卻謀殺的「犬夜叉中文版」片中情感幾乎是非人式的抽離且自身的優(yōu)雅姿態(tài)也逆轉(zhuǎn)為粗野/暴躁的殺人狂形象若將前者視作謀殺華麗式展現(xiàn)那本片無(wú)疑是對(duì)觀看者的一再撞擊

如圖
結(jié)局反轉(zhuǎn)得很妙啊玩幼稚6——8岁開(kāi)始一直以為是林嘉欣很婊原來(lái)道貌岸然者真是罪有應(yīng)得張學(xué)友演的「上流社會(huì)免費(fèi)完整版電影韓國(guó)」的典型渣男酒后吐真言那段戲幾乎貢獻(xiàn)了他從影以來(lái)的最佳演技