《年轻的小姐》劇情簡(jiǎn)介
說(shuō)完頭一仰喝了個(gè)空酒又被重新滿上這陣子氣氛大變樣了除了汪清賢仍在悶悶不樂(lè)外大家都喜笑顏開(kāi)起來(lái)你敬我一杯我敬你一杯不覺(jué)第二瓶酒又干了這時(shí)大家都有了一些醉意...那好咱們還是說(shuō)點(diǎn)兒土一點(diǎn)兒的吧老人家誰(shuí)不是父母所生父母所養(yǎng)的呢‘一方水土養(yǎng)一方人’這句話再淺顯不過(guò)了可是再過(guò)一萬(wàn)年也不會(huì)有錯(cuò)人不管走到哪兒哪怕他走到了天涯海...
再看看其他物品：墻上的兩個(gè)相框走時(shí)明明掛得好好的回來(lái)卻不見(jiàn)了；窗簾丟失了；床單被揭去了；鞋子只剩下一只可能是因?yàn)樗诖驳咨钐幍木壒?；梳子、鏡子、雪花膏、茶缸有...
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龐貝回音
珍珠蒙塵啊首先是時(shí)間多處出現(xiàn)的鐘表電影時(shí)間有三種故事的時(shí)間影片的時(shí)間以及觀眾的心理時(shí)間影片多次出現(xiàn)針走動(dòng)的鏡頭將三者時(shí)間打亂造成觀眾混亂的時(shí)間感更添神秘色彩最重要的莫過(guò)于偷窺主題可以說(shuō)這部電影結(jié)合弗洛伊德的片子對(duì)電影偷窺理論做出了貢獻(xiàn)弗洛伊德的偷窺母題多數(shù)從觀看者(即觀眾)出發(fā)暗示觀眾看電影的行為本身就是一種偷窺從而產(chǎn)生心理認(rèn)同造成觀眾角色的混亂這是視覺(jué)文化的來(lái)源視覺(jué)的權(quán)力體系而這部影片偷窺者既是觀眾又是導(dǎo)演(男主人公)所不同的是觀眾的偷窺視野是被麥克決定的也就是該片從創(chuàng)作者的角度提出了導(dǎo)演才處于視覺(jué)權(quán)力體系的上方——真正的年轻的小姐并且自由決定了哪些是給觀眾看的最后是弗洛伊德的童年創(chuàng)傷論在西方成長(zhǎng)就是弒父而馬克的悲劇在于他沒(méi)能完成這個(gè)過(guò)程
