《JANPENSE VISA HOME》劇情簡(jiǎn)介
這一時(shí)讓他也陷入了兩難的地步他輕輕的嘀咕道：其實(shí)并不是我想為難你我不會(huì)殺你不代表以后的天仙不會(huì)殺你如果你碰到高手的話肯定是逃不走的那樣你的孩子怎么辦他知道炎...嚴(yán)蕭的話并沒(méi)有威脅的味道但此時(shí)卻給人一種無(wú)法抗拒的感覺(jué)劉沖不是傻子看到嚴(yán)蕭的出現(xiàn)趕忙跪在了地上：前輩救我他只說(shuō)了簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的四個(gè)字然后就不停的朝地上磕頭...
隨即他身體周圍的佛光突然消失了但魔天還沒(méi)有碰到他的身體更強(qiáng)大的佛光出現(xiàn)了巨大的佛光空中形成嚴(yán)蕭再次用出了三層疊加手印這已經(jīng)是他最后的一擊了而遠(yuǎn)處的眾人也已...
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獻(xiàn)吉花束
一個(gè)復(fù)雜文本一個(gè)善惡有報(bào)的童話世界（擁有堅(jiān)定的善的信念的千尋可以一往無(wú)前）一個(gè)古老神話的變體（作為女性孩童的英雄千尋更有顛覆性力量客體白龍成為英雄和愛(ài)人施惠者燒水老頭錢(qián)婆婆敵手湯婆婆）一個(gè)宗教意義上的彼岸世界（一個(gè)看似虛幻又真實(shí)存在的神秘深洞末日審判觀念）象征欲望的吃與食物（無(wú)面男）、象征洗滌心靈的泡澡（腐敗之王與河神）哲學(xué)層面上獲得主體性同一性的英雄之旅（千尋與巨嬰白龍尋找自己姓名）對(duì)資本主義拜物教紙醉金迷、貧富差異的諷刺（湯婆婆與錢(qián)婆婆的對(duì)比）對(duì)下層勞動(dòng)者同情和對(duì)樸素勞動(dòng)認(rèn)同（和錢(qián)婆婆一起織毛衣）現(xiàn)實(shí)層面對(duì)日本社會(huì)的反思期盼（故事發(fā)生在經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)期的商業(yè)小鎮(zhèn)要回歸實(shí)體遠(yuǎn)離虛擬經(jīng)濟(jì)）對(duì)現(xiàn)實(shí)成人世界的厭惡敵視（呈現(xiàn)為可愛(ài)兒童、可怕非人物、勞動(dòng)者普通人的三元世界）
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兩年前一個(gè)法國(guó)人用默片的方式致敬了美國(guó)電影的黃金年代并贏得了奧斯卡獎(jiǎng)的青睞今年一個(gè)美國(guó)人用黑白片的方式致敬了法國(guó)的新浪潮電影運(yùn)動(dòng)導(dǎo)演流暢而清新的敘事將弗蘭西絲生活的片段串聯(lián)起來(lái)在不經(jīng)意之間討論這愛(ài)情友情與人生
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實(shí)驗(yàn)性的敘事結(jié)構(gòu)一幫笨賊小混混兩段平行時(shí)空的魔幻冒險(xiǎn)JANPENSE VISA HOME同時(shí)又有著對(duì)97回歸的某種隱喻（北上和東渡似乎都是死路一條）香港電影的過(guò)火氣質(zhì)和先鋒氣質(zhì)都淋漓盡致現(xiàn)在看來(lái)結(jié)構(gòu)上已經(jīng)沒(méi)什么新意了環(huán)形敘事和平行時(shí)空都已常見(jiàn)更震撼的是手持長(zhǎng)鏡頭和超廣角的運(yùn)用體現(xiàn)香港電影人的創(chuàng)造性包括翻轉(zhuǎn)鏡頭所渲染出的激烈情緒都令人印象深刻
