《绿皮书》劇情簡(jiǎn)介
萊麗雅則從屋子里端出了一張大桌子小辛蒂放開(kāi)科倫的手也去幫忙以她的速度快得只是一眨眼就擺好了桌上的食品和餐具她揉著自己的小鼻子準(zhǔn)備接受科倫的夸獎(jiǎng)可還沒(méi)等...羅蘭德肚子里有了東西墊底漸漸恢復(fù)了精神轉(zhuǎn)頭看著貝雅特說(shuō)道：人長(zhǎng)得那么漂亮為什么還躲起來(lái)不讓看哼你最好不要惹到我否則我可不保證你還能繼續(xù)用雙腿走路...
因?yàn)楝F(xiàn)在還沒(méi)有使用大陸公歷根本無(wú)法確認(rèn)科倫甚至覺(jué)得有可能會(huì)更早打起來(lái)當(dāng)然你必然會(huì)成為后人傳誦的英雄包括那位叫凱瑟琳的女孩也是如此科倫還偷眼瞧了一下珊的表情奇怪居然...
《绿皮书》相關(guān)評(píng)論
小怪獸???
remarkable.馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)面前打碎的鏡子绿皮书最后沼澤地渲染緊張氣氛的兩人面部大特寫(xiě)和結(jié)尾的俯角鏡頭……/就是晚上躺在沼澤地里那段第一次發(fā)現(xiàn)約翰道爾嘴這么大呢但他即使演逃犯還是好從容優(yōu)雅
莉莉安。
狂熱孤獨(dú)的主人公人與自然對(duì)立與沖突用創(chuàng)造性的“虛構(gòu)”拍攝紀(jì)錄片達(dá)到更深層的真實(shí)想象力、冒險(xiǎn)和詩(shī)意的浪漫爆滿(mǎn)赫爾佐格的電影可以說(shuō)兼容了德意志民族的理性與瘋狂拒絕使用模型而將真實(shí)的輪船翻山越嶺只為將古典歌劇帶入原始森林繼承了德國(guó)電影表現(xiàn)英雄主義主題的傳統(tǒng)一方面歌頌人類(lèi)精神與意志一方面展示自然與社會(huì)中的力與美同樣也是對(duì)現(xiàn)代化的一次反思正如赫攝影機(jī)下一個(gè)個(gè)被社會(huì)拋棄的怪人菲茲杰拉德屢次想用歌劇感化野人想用源自人的藝術(shù)來(lái)試探人類(lèi)意志的共通之處；野人不惜一切幫助他們翻山绿皮书只是為了最終砍斷繩子用輪船安撫激流中的靈魂這是原始與文明的對(duì)抗對(duì)于故事的冗長(zhǎng)晦澀赫想做的是拋開(kāi)敘事而執(zhí)著于人物內(nèi)心狂喜的探索在亞馬遜河用紀(jì)錄的方式呈現(xiàn)一場(chǎng)人為的奇觀(guān)實(shí)在是好
考里斯馬蝦
法斯賓德-小津-Aki共享了一種城市空間與色彩的語(yǔ)言 城市猶如工業(yè)產(chǎn)品的排列組合一般 而人物又多是機(jī)械化的冷峻 表演極為精準(zhǔn)分毫不差人與人的溫度如何把控似乎也成了一道科學(xué)問(wèn)題 距離需要被精確計(jì)算 困在其中的人冰冷的外表下則是孤獨(dú)的空洞導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了變焦鏡頭與深度空間的配合 通過(guò)焦段的差異制造出人物親疏的差異 通過(guò)清晰與模糊的區(qū)別便可以認(rèn)知所攝空間中人物的心理關(guān)系：兩次跳舞、最后病床上的握手都依此處理無(wú)論前景是咖啡館的桌和啤酒杯或是醫(yī)院病房的鏡子；而同時(shí)導(dǎo)演似乎又通過(guò)物理空間的區(qū)隔創(chuàng)造了另一種顯性的關(guān)系距離比如樓梯上一起吃午飯的兩個(gè)段落分別由女主和一個(gè)新來(lái)的南斯拉夫女人兩次將人群對(duì)外來(lái)者的心態(tài)肉身化片子里最有趣的人物可能是酒吧里的老板娘和一個(gè)常來(lái)的女顧客她們對(duì)女主很不滿(mǎn)或是嫉妒或是區(qū)隔