《一夜大肚》更像是小津早期拍攝的那種情節(jié)劇這部作品之后他徹底告別了創(chuàng)作的早期 運動跟拍和室內(nèi)靜滯分別代表影片的兩種速率但值得注意的是室內(nèi)玄關(guān)的榻榻米鏡頭以及丈夫的辦公室鏡頭中小津一反常態(tài)地采用了緩慢的推拉鏡頭在懸疑影片之中推拉只能意味著陰謀的揭示但《91亞洲精品在看在線觀看高清》是失效的它找尋或破壞一種穩(wěn)定狀態(tài)將動力學(xué)帶入敘事之中而這意味著穩(wěn)態(tài)已經(jīng)消失 飛機的出現(xiàn)創(chuàng)造了構(gòu)圖的大量空無而丈夫的回歸作為一種想象的和解來自于飛機（正在進行的現(xiàn)代性刑具）的破碎作為影片之中的機械降神從現(xiàn)代暫停的可能或者說當丈夫離開后臥房里的一系列空鏡嘗試建構(gòu)一種幽靈學(xué)夜間是幽靈出沒的季節(jié)飛機的失事令死去的丈夫反魂區(qū)別于濱口龍介和黒澤清的是小津用日常以及一個卓別林式的喜劇結(jié)局將其終結(jié)