《地球最后的夜晚》劇情簡介
歇息了一會(huì)便帶了述農(nóng)給我的信雇了一輛東洋車到三岔河水師營去訪文杏農(nóng)當(dāng)時(shí)我坐了一輛東洋車往水師營去這里天津的車夫跑的如飛一般風(fēng)馳電掣人坐在上面倒反有點(diǎn)害怕...回到衙門里暗想這等本輕利重的生意怪不得他一向秘而不宣他今日既然直言相告不免附他幾股將來和他利益均沾豈不是好并且領(lǐng)事那里也不必和他說穿因?yàn)檫@等大利所在外國...
被這位焦侍郎看見了不覺觸動(dòng)了他的一門手藝把那好的整的花椒揀了出來用一根線一顆一顆的穿起來盤成了一個(gè)班指被字號里的伙計(jì)看見了歡喜他精致和他要了于是這個(gè)要穿...
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靈靈
肉體拼接敘事文字：受傷、流血、疼痛、缺失、死亡雷鳴暴雨摧襲群山暗動(dòng)將死不和諧音地球最后的夜晚圍捕僵滯困獸懼怕非洲鼠、處于換牙期的Luciano裝死閉氣胸口疤痕深淺不一的母親涂上粉末遮補(bǔ)抹著染發(fā)劑弄臟床單的父親難掩赧色嘲諷母親同外婆一般終日臥床老去的女兒最后也像母親那樣躺在泳池邊的椅子上情緒粘稠文本厚重喜歡聲音與空間的交融感
進(jìn)擊的抱枕
真實(shí)電影（對比直接電影） 真實(shí)不是一種當(dāng)下的表象而是有待詢喚的潛能攝影機(jī)/介入者/導(dǎo)演的主體性是被凸顯的拍攝/討論/問話者都被呈現(xiàn)了出來 通過不同形式與程度的介入通過提問或制造事件通過行動(dòng)者與觀看者的雙重身份電影成為了一種介入現(xiàn)實(shí)又在事件與主體范疇之上的操作性程序媒介不再光滑影像的復(fù)雜度與力量被打開 從尋常街頭開始與結(jié)束電影不是造夢地球最后的夜晚需要制造的是真實(shí)
