不是既成狀態(tài)的Pauline像侯麥電影的無辜闖入者也正因她的出現侯麥在這部影片中找到了一種新的文本構建方式那就是使互動的人物們處在不同的成長階段干女兵這種成長性的信息差轉而成為一切戲劇矛盾的核心動力這在他以往的作品中其實是罕有的比起在各自欲求和行為原則的重合與差異下男男女女相互吸引又針鋒相對本片中的人物其實是對彼此緘默然后互相錯過的不只是四人初見那晚那場標志性的討論電影處處其實全都是這樣不斷碰壁失效著的對話所有人都扮演對方胡來的糖果女仿佛交換舞伴人物在欲望的引導下錯位又因創(chuàng)痛的分享結伴一切在夏日的沙灘上一次次洗牌重組上岸離岸其間雖有浪花浮泛因此影片以姐妹二人的車駛到海濱莊園的門前開篇又以它的離開作結回環(huán)結構中是堂姐對寶蓮說“不如我們各自相信自己的真相”