《80S手机电影网》劇情簡(jiǎn)介
我還能應(yīng)付的紫孩兒嘟囔著我和黑熊卻不理他硬要面子的個(gè)性已經(jīng)選定各自的對(duì)手躍過去現(xiàn)在不是浪費(fèi)時(shí)間的時(shí)候趕緊解決他們才是真途我面對(duì)的是哪個(gè)火人這個(gè)家伙已經(jīng)將面前紫孩...果然天際風(fēng)內(nèi)傳來一聲慘叫他和我所處的位置不同我在天際風(fēng)的正中心反而不會(huì)受到傷害他在我的旁邊卻正好被卷入風(fēng)暴內(nèi)想想天際風(fēng)比刀子還要厲害大概能夠?qū)⑺畛蔁o...
十幾公里的距離沒有半分鐘就到了距離拉近之后我現(xiàn)在已經(jīng)可以清楚的看到他們還在激烈的戰(zhàn)斗中對(duì)面的郭菲兒美麗的要命雖然是在戰(zhàn)斗狀態(tài)更是具有幾分粗野的味道美...
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檸檬西柚茶
貝拉·塔爾電影總是圍繞著一個(gè)充斥著未知的客體空間展開空間既為人物肉身寄存處也為影像情緒的聚合處攝影機(jī)的在場(chǎng)與人物、時(shí)間的在場(chǎng)/運(yùn)動(dòng)形成互文視線對(duì)空間的延長(zhǎng)游弋在時(shí)間漫延的敘事圓面時(shí)間主導(dǎo)著事物運(yùn)動(dòng)的軌跡與速度于是觀眾的視線被拉長(zhǎng)敘述者姿態(tài)被宕延溶于敘事源自銀幕背后的凝視目光被反向攝取至影像釋義并構(gòu)建情境同樣的一以貫之的貝拉·塔爾式語境為人物游走/行動(dòng)提供了動(dòng)機(jī)與情感肇因——被其背后所裹挾的巨大虛無感（or混沌情緒）推動(dòng)著影片所有意義不明確的運(yùn)轉(zhuǎn)同時(shí)貝拉·塔爾對(duì)聲音的設(shè)計(jì)也極為準(zhǔn)確聲源遠(yuǎn)近形成的交遞聲場(chǎng)籠罩著電影空間伴隨著腳步聲觸碰著隱秘的視線
很難取名字
星期五不洗頭
昨天看了一個(gè)女人愛而不得的故事今天又看了個(gè)男版的……同樣大家都是愛上了愛情或者用齊澤克的話說愛上了一個(gè)理想化的“崇高客體”愛上愛情的故事太多了遠(yuǎn)一點(diǎn)的這部的男主和昨天的阿黛爾算一個(gè)近一點(diǎn)的東京愛情故事的莉香也算一個(gè)共同之處在于他們根本不了解自己的“真愛”他們談?wù)摰氖且粋€(gè)不熟悉的人帶給他們的“感覺”而沒有興趣（或者沒有機(jī)會(huì)）去耐心理解這個(gè)人的所有面所以男主才能說出“你總是對(duì)的”這種把人當(dāng)神的話可惜沒有人是神愛一個(gè)人比愛一個(gè)神難太多了這同樣也是愛在三部曲我只喜歡最后一部的原因第一二部最初的crush也好用愛情來逃避中年危機(jī)也好他們都不了解對(duì)方都把對(duì)方理想化了只有在第三部兩人對(duì)彼此毫無幻想爭(zhēng)吵不休但永遠(yuǎn)無法離開對(duì)方愛你不是愛理想愛你就是愛生活
