《妖孽夫君纷上门》劇情簡(jiǎn)介
我曾今對(duì)趙駿說(shuō)過(guò)我要咬舌自盡但我卻沒(méi)有付出行動(dòng)因?yàn)槲液ε滤劳?說(shuō)什么寧可死也不要變成女人對(duì)我來(lái)說(shuō)突然成了笑話(huà)那是一個(gè)十分可笑的笑話(huà)那時(shí)候我笑...我知道這不是你的極限居然這樣都沒(méi)有問(wèn)題那其他的應(yīng)該都很好隨后又是一些比較變態(tài)的測(cè)試方式都用上了S*M手法還好以身體的韌帶都完美的完成了當(dāng)我聊...
那是和靜夜身上衣服一個(gè)樣式的軍裝由上身的紅色軍裝腰帶短裙長(zhǎng)筒絲襪和中跟靴子組成的軍服折疊整齊的軍裝上面還有一套蕾絲內(nèi)衣那你幫...
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如果說(shuō)安東尼奧尼秉承著人物情緒依托環(huán)境進(jìn)行生成/蔓延的影像構(gòu)建策略的話(huà)那么布列松影像世界中的環(huán)境(地景)則變?yōu)榱四撤N由內(nèi)而外宰治著人物情狀的“純粹意志”妖孽夫君纷上门的身形體態(tài)在這一疏離空寂的環(huán)境中變得僵直而機(jī)械這種微妙的僵化式形體、姿態(tài)與神情卻又總在某個(gè)瞬間被慢不盡興地打破使得一種呆滯的絕望心緒在笨拙僵直的姿態(tài)形體與攝人心魄的話(huà)語(yǔ)/行為的巨幅張力間被拉扯而出唯一輕松歡快的情緒/姿態(tài)全部壓縮在短短幾分鐘的碰碰車(chē)鏡頭段落中仿佛這是妖孽夫君纷上门短暫一生中唯一輕盈、放肆、自由與靈動(dòng)的瞬間