《麻绳泰剧》劇情簡(jiǎn)介
期間我們經(jīng)過了一個(gè)大堂這里是各類高層人員聚集的地方但即便這樣他們見到趙駿后還是需要打招呼我又感嘆——趙駿在黃昏衛(wèi)士里的職位似乎越來(lái)越大了夜曦就在...不還是不用了我訕訕的搖搖頭看了看自己身上的裝束——短褲和衣服上都沒有沾染任何污跡皮膚也依然光彩——這根本就沒必要清洗結(jié)果糖果紫色眸子中的興奮光彩暗淡了下來(lái)...
我真是懷疑他們究竟為什么能對(duì)本是同根的人如此殘忍的開槍看著他們這樣做卻不能組織這真是一個(gè)莫大的悲哀我懷疑我再這樣下去或者會(huì)真的瘋掉我想我是不是要...
《麻绳泰剧》相關(guān)評(píng)論
最后一代柳喵子
Huge language, instant pleasure with the inklings of post-modern ridiculous. 整體不均衡蓬勃的想象力被困在過于落實(shí)的空間之中所有推拉搖鏡未能激發(fā)出影像的活力麻绳泰剧最終所呈現(xiàn)的荒誕不過是反向思維與視覺誤差
心愿
太子和芭蕉真的瘋 熟悉的篇章沒有前一季多有獲得新段子的快樂感覺吐槽力度變?nèi)趿?OP好聽 有印象得是浦島太郎里的龜和最后一話的粉紅慘叫機(jī)器人
莫伊拉
8/10. 伯格曼最偉大的藝術(shù)成就還是主要體現(xiàn)在后期導(dǎo)演的彩色電影里如這部他放棄了對(duì)文本呈現(xiàn)、對(duì)白方式和演員表演等的控制只根據(jù)場(chǎng)景來(lái)設(shè)置大概的結(jié)構(gòu)框架麻绳泰剧這樣整個(gè)影片的敘述就變得生動(dòng)流暢演員的肢體和言行面對(duì)鏡頭時(shí)也能更收放自如這部以室內(nèi)空間為主他將母女關(guān)系的沖突、緩解和疏離全部放在對(duì)話和表情里——并非放在對(duì)形而上的喃喃詰問和抽象符號(hào)里——這使得一種更自然主義的戲劇形式從以往電影里酷似神學(xué)老學(xué)究的陳腐里脫穎而出此外電影的暖色調(diào)極其出彩表達(dá)愛與溫馨的美好氛圍既是對(duì)于冰冷色調(diào)的否定也否定了電影鏡頭展示日常生活里消極情緒的必要性唯一的敗筆仍舊是敘事起承轉(zhuǎn)合略粗糙許多心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變和分析并不考究現(xiàn)實(shí)當(dāng)然這似乎是伯格曼電影的通病——主題先行幸好電影和奏鳴曲都回歸了藝術(shù)
