8.9/10 遠(yuǎn)超預(yù)期觀影過程中實(shí)際并未過多關(guān)注其長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用似乎總體上仍然是自然且富有魅力的最難能可貴的是此部并未在消費(fèi)性的娛樂與故作姿態(tài)的藝術(shù)評(píng)論二者之間擇一批判而是全面審視“街拍各种走光奶头”不僅是里根自己的心理屏障也是無(wú)數(shù)人的遁入妄想的精神消遣選取雷蒙德卡佛來(lái)創(chuàng)造文本的對(duì)位（里根的自我與某種飾演）某種意義上完成了另一層次的自反即對(duì)于“真實(shí)”的質(zhì)疑（卡佛自己的寫作風(fēng)格亦是如此）以及荒謬的普遍性（但諷刺的是荒謬往往并不是虛構(gòu)的）不過伊納里圖前作中的一些問題也并未完全消失譬如支線人物的扁平與干澀但與此同時(shí)里根的角色形象是充沛的（完全摒棄了那些刻板的裝腔作勢(shì)自怨自艾的可憐可憎的“文人”形象）樸實(shí)的直白的也是真誠(chéng)的固然也是值得凝視的