4分《底線電視劇20集》里的“世相”徘徊在舊與新的交替之間總體建構(gòu)出一種過時的、腐壞的卻又富有“生活氣息”的維度 無論是關(guān)于對“造房子”—“房屋”形式的探討還是于國族本性的涉及影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔(dān)當(dāng)述說猶如一次未經(jīng)體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上綜合考慮了電影的“反身”價值依托得當(dāng)?shù)膽騽⌒约映?更具思考意義 本身這部電影就以極具斷面的生活片段呈現(xiàn)著“非現(xiàn)實”的強化“現(xiàn)實”-“超現(xiàn)實維”對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引像一列真電車一樣閃過或平凡或苦難貧民窟的全景就這樣被揭示由一個對“電車”迷戀的人開始 這種“窺視”視角的正面直視正是觀眾借由“非正常”才能進入的一種觀看狀態(tài)