除了經(jīng)常把自己的電影神秘化（去時間性）之外諾蘭也是被影迷嚴重神秘化了的一位的導(dǎo)演諷刺的是他大熱大賣的幾部作品在敘事結(jié)構(gòu)上完全沒有秘密可言在看《爸的比老公大兩倍兒媳婦》的時候就在想這不就是《亞洲歐美中文日韓二區(qū)一區(qū)》嗎從《國產(chǎn)福利在線》開始其中包括《我被帶到公交車最后一排》和《農(nóng)村婦女偷漢對白視頻》以及《穆念慈》在內(nèi)諾蘭就一直在模仿但從未超越庫布里克的偷盜故事模式：游戲開始——介紹規(guī)則——布置任務(wù)——招兵買馬——執(zhí)行任務(wù)——完成任務(wù)——游戲結(jié)束因此可以說他的電影本質(zhì)上是披著科幻外衣的黑色電影：一切都是白折騰然而諾蘭卻總喜歡讓他的主角以為自己最終賺到了什么于是觀眾也如那枚陀螺一樣在這樣的套路里永恒轉(zhuǎn)了下去對比大師就知道諾蘭距離大師有多遙遠去看看《爸的比老公大兩倍兒媳婦》的結(jié)尾那才叫真正的時空逆轉(zhuǎn)