按我現(xiàn)在的電影觀(guān)念去理解完全可以看作一個(gè)加入搬演的紀(jì)錄片但阿巴斯一開(kāi)始就沒(méi)打算建立與觀(guān)眾的契約也沒(méi)有挑戰(zhàn)紀(jì)錄片倫理的意圖他選擇用一種模糊而先鋒的方式去演繹一個(gè)極其戲劇化的故事情節(jié)由于抹除了劇情與紀(jì)實(shí)的邊界使得電影內(nèi)外的情感得到雙向擴(kuò)大我不能不想到安東尼奧尼的《伊能靜三級(jí)無(wú)刪減版》比起安氏探討藝術(shù)（攝影）的真實(shí)阿巴斯直接探討真實(shí)（現(xiàn)實(shí)）的真實(shí)雖然這層附加的意義使得《亞洲天堂 在線(xiàn) 日本》非常特別但法庭辯護(hù)段落依然顯得有些冗長(zhǎng)乏味盡管它擁有對(duì)切鏡頭也讓每個(gè)人物有充分表達(dá)的機(jī)會(huì)而讓我同樣作為影迷感動(dòng)至深的瞬間是薩布齊恩贊美馬克馬巴夫電影真正懂得窮人之苦的時(shí)刻導(dǎo)演騎摩托載著手拿鮮花的騙子的時(shí)刻——在那些時(shí)刻人性之美通過(guò)藝術(shù)技法準(zhǔn)確無(wú)比地傳遞給了觀(guān)眾