《石榴的顏色》的藝術(shù)貢獻(xiàn)僅僅停留在它提出了畫卷式的全新觀看視點(diǎn)富春江兩岸在鏡頭平緩的橫搖之下猶如畫卷鋪陳開來就畫面內(nèi)容來講風(fēng)景顯然是影片重心但評(píng)價(jià)攝影的優(yōu)劣畫面之美更多源自實(shí)景而非作者對(duì)空間的二次創(chuàng)作捕捉如對(duì)山水畫粗糙的影像臨摹其實(shí)導(dǎo)演意圖將古代畫卷中的藝術(shù)性和生活感做具象解構(gòu)再將表意性的藝術(shù)形式代入到具象性的手法上看似是降維打擊實(shí)則彼此產(chǎn)生悖論導(dǎo)演用空鏡頭去描形卻脫離與生活之外而具體的生活細(xì)節(jié)又僅僅是家庭劇式的雞毛蒜皮家長(zhǎng)里短顯然單純瑣碎的生活時(shí)刻拼貼根本不能稱為家庭史詩導(dǎo)演看似用大篇幅來娓娓道來實(shí)則都是無謂的拖拖拉拉對(duì)于史詩是作者對(duì)于當(dāng)下的關(guān)懷與思辨以及文化自覺當(dāng)作者對(duì)于社會(huì)當(dāng)下痛點(diǎn)只聚焦在個(gè)體困境那他永遠(yuǎn)都不會(huì)看到江山圖表象背后的意境