阿巴斯總是會(huì)選取一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事在一種近乎純記錄“流水賬式”的敘述下逐漸撥開(kāi)人物內(nèi)心可以確定的是影片是圍繞著結(jié)尾薩布齊恩最終見(jiàn)到馬克馬爾巴夫這一場(chǎng)景構(gòu)建的薩在法庭中進(jìn)行的宗教性懺悔與反思、記者庸俗而勢(shì)利的報(bào)道等情節(jié)所匯聚的情感都是為了在最后一刻爆發(fā)（更是電影中唯一一次出現(xiàn)背景音樂(lè)的時(shí)刻）——既是一種對(duì)電影的祛魅又表明著電影的本性便是對(duì)邊緣群體的永恒關(guān)懷從整體看更是一次挑戰(zhàn)“現(xiàn)實(shí)—記錄—虛構(gòu)”關(guān)系的實(shí)驗(yàn)略有遺憾的是庭審部分追求報(bào)道質(zhì)感的同時(shí)喪失了攝影機(jī)的靈活性拯救薩心靈的似乎被展現(xiàn)為藝術(shù)家而非藝術(shù)本身（因此存在一種資產(chǎn)階級(jí)或知識(shí)階層自上而下地對(duì)邊緣群體的俯視）