《韩国电影理论》劇情簡(jiǎn)介
空無(wú)一物的盡頭唯有冰冷的黑色冰晶可以證實(shí)這里是剛剛黑精靈待過(guò)的地方繼京來(lái)過(guò)的地方不會(huì)就這么簡(jiǎn)單自言自語(yǔ)著幻悠塵手指點(diǎn)點(diǎn)眼前的石壁冰冷的觸感和...朱雀大殿里冰冷黑色的巨大牢籠掠奪幻悠塵的所有視線倒在籠中昏睡的人們被一圈朱紅色的火焰包圍朱紅映照黑色牢籠淡淡的黑影有些像是牢籠的影子又像是火焰中本來(lái)的參...
歐行文補(bǔ)充等一下他好像在那里聽(tīng)過(guò)這個(gè)名字忽的歐行文和柳青鴻的眼睛同時(shí)一亮秋水一方‘所謂伊人在水一方’是詩(shī)經(jīng)里的句子是古代的男人對(duì)于理想情人的描寫(xiě)好像是這...
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努努
3.5公權(quán)力私有化的社會(huì)法西斯和電視媒體奶頭樂(lè)的美麗新世界集結(jié)了各式樣的元素建造一個(gè)可想象的近未來(lái) 然而人被動(dòng)或自覺(jué)地工具化反而是現(xiàn)在看來(lái)電影里最有現(xiàn)實(shí)意義的一則寓言
午休在別處
看完我居然不知道說(shuō)什么好但我真實(shí)的感受是不安韩国电影理论不是因?yàn)樾詣e而是這種生活狀態(tài)最可怕的就是村民的表述不寒而栗這比盲山可怕多了所以一個(gè)人到底是以什么為坐標(biāo)來(lái)進(jìn)行自我確認(rèn)這一問(wèn)題值得思考
不露哥
充滿象征意味的寓言故事——一個(gè)垃圾村象征著整個(gè)社會(huì)黑澤明用大比例的篇幅描述蕓蕓眾生的平庸生活和種種苦相最終將這些活法與每天活在夢(mèng)中的智障小六做了一番對(duì)比淺嘗輒止悲觀無(wú)限在俗世中過(guò)一種不骯臟而有尊嚴(yán)的生活韩国电影理论是人一生不完結(jié)的挑戰(zhàn)很精英主義視角但故事講的過(guò)于平淡
