《劫机七小时》劇情簡(jiǎn)介
不行你們不能進(jìn)去沒(méi)有市長(zhǎng)的同意任何人不能隨便進(jìn)入他的辦公室外面秘書正對(duì)著一群來(lái)勢(shì)洶洶的陸航船特戰(zhàn)大隊(duì)隊(duì)員道少他媽給老子廢話老子在執(zhí)行任務(wù)別說(shuō)是市政府就算是堂堂...但是他還是選擇穩(wěn)妥的獵物CD市今天的天氣不錯(cuò)沒(méi)有太陽(yáng)也不是陰天而是多云的天氣能見度很高非常適合狙殺天使的手已經(jīng)輕輕地按在了扳機(jī)上等會(huì)只要輕輕地對(duì)...
情急之下怒吼了起來(lái)唐玉龍夾帶著內(nèi)力的聲音清清楚楚地傳到了車廂內(nèi)每個(gè)人的耳朵里龐大的霸氣和巨大的威懾力讓所有人頓時(shí)停止了叫喊坐在座位上一動(dòng)也不敢動(dòng)車廂內(nèi)頓時(shí)安靜了...
《劫机七小时》相關(guān)評(píng)論
姚 喜 樂(lè)
客棧一場(chǎng)在龍門里面得到了充分開發(fā) 這里還過(guò)于簡(jiǎn)單胡金銓的男裝女俠跟張徹的陽(yáng)剛猛男形成一對(duì)非常奇特的新武俠形象 而胡技藝高超的女俠與閹人似乎在回應(yīng)才子書生式的男性傳統(tǒng) 以一種反轉(zhuǎn)的剛武氣質(zhì)重寫雌雄同體的文化意象而這里岳華的丐幫形象和音樂(lè)劇人格豐富了金燕子的性格單調(diào)性/佛寺與暴力相隨也是胡的一大主題/此片少有地署名金銓/和龍門一樣最后結(jié)尾很弱 后期要好得多/不得不說(shuō)胡的片子聲音上太吵了
幸福之歌
3.5阿米爾漢的這部大作與后面的幾部比起來(lái)還是顯得一般敘事顯得太冗長(zhǎng)了我還是太笨了直到影片最后才搞清楚板球的規(guī)則劫机七小时作為大主題電影影片對(duì)印度人民爭(zhēng)取自由進(jìn)行歌頌的同時(shí)也批判了印度本身的階級(jí)問(wèn)題阿米爾漢標(biāo)志性的講大道理的場(chǎng)面還是讓人熱血沸騰呀歌舞部分質(zhì)量只能說(shuō)一般
五脊六獸小二君
3.5索德伯格的庭審戲就是重點(diǎn)不在庭審如果不是劇作方面還有大女主光環(huán)茱莉亞羅伯茨幾乎在2000年就塑造了一個(gè)完美的女性主義形象單身母親、三個(gè)孩子、事業(yè)大于愛(ài)情、對(duì)老板和對(duì)手火力全開還兼具美麗、性感如果不是真人改編劫机七小时這個(gè)故事實(shí)在太瑪麗蘇了但索德伯格掠過(guò)庭審戲這個(gè)直接讓主角催淚的段落且將敘事重點(diǎn)放在埃琳如何平衡事業(yè)生活與走訪過(guò)程其實(shí)還是在講一段普通人僅憑正義感如何參與到司法過(guò)程的美式傳奇及用法律作武器保衛(wèi)自己的公民意識(shí)同時(shí)也很欣賞編導(dǎo)讓埃琳以性感為女性武器的這個(gè)設(shè)計(jì)這個(gè)故事更深遠(yuǎn)的意義是回應(yīng)了資本主義社會(huì)只能依靠中產(chǎn)精英周期性偶發(fā)善心來(lái)達(dá)到財(cái)富重新分配的公益目的不過(guò)回看故事取巧的地方還是多了些走訪的600多名受害者遇到的阻礙并不多最后那個(gè)奇怪的猥瑣男反轉(zhuǎn)為送關(guān)鍵證據(jù)也很狗血
