《生活九重奏》劇情簡(jiǎn)介
自然不能得罪這些根本得罪不起的人在這些人眼中他不過(guò)是一個(gè)弱小的爬蟲(chóng)即便是他身邊有兩只妖獸的存在對(duì)方碾死灰之力站在這些人面前根本沒(méi)有對(duì)等說(shuō)話的機(jī)會(huì)...這寺中發(fā)下的這套服飾可不是簡(jiǎn)單的象征著身份的其本身就是一件不錯(cuò)地防御佛器激發(fā)之下能放出佛光護(hù)體防御堪比普通法寶的防御強(qiáng)度象征著長(zhǎng)老身份地令牌也...
要知道這里不同其他地方寺中重地有著很多苛刻的規(guī)定在這里的人物都不簡(jiǎn)單尤其是對(duì)法是尊明可是不敢得罪地也因此雖然一路上心中有著許多的疑問(wèn)明卻也沒(méi)有開(kāi)口一直...
同類(lèi)展會(huì)美女
《生活九重奏》相關(guān)評(píng)論
餐桌軍火商
如此長(zhǎng)的歷史跨度精簡(jiǎn)至電影時(shí)并非是以單個(gè)時(shí)間段內(nèi)完整事件的標(biāo)準(zhǔn)敘述為序更多的是省略起因結(jié)果等過(guò)程的情緒性呈現(xiàn)生活九重奏是將動(dòng)蕩個(gè)人生命史中因希臘轉(zhuǎn)折而帶來(lái)的悲傷經(jīng)歷直接累積而起的構(gòu)建方式這在深刻呈現(xiàn)悲傷的同時(shí)也帶來(lái)了堆積苦難的剝削性批評(píng)使用同樣方式的《餃子2最刺激的一段視頻》有著舞臺(tái)戲劇的標(biāo)記點(diǎn)進(jìn)而可以透過(guò)這窺探歷史的震蕩而這部轉(zhuǎn)至家庭經(jīng)歷中時(shí)群體至個(gè)人的悲慘承受就避免不了一種沉溺式的表達(dá)了——我們難以深入人物卻感受其悲苦的工具論評(píng)判個(gè)體已趨向承受的符號(hào)了但鏡頭設(shè)計(jì)的宏大舒緩沖淡了在以人喻國(guó)中刻意的經(jīng)歷安排對(duì)情感體驗(yàn)的直接對(duì)準(zhǔn)在完整且極長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡內(nèi)被緩緩的鋪墊而出最終產(chǎn)生極震撼的情感體驗(yàn)這既有安哲標(biāo)準(zhǔn)性的群體大場(chǎng)景也有私人式的創(chuàng)傷呈現(xiàn)但無(wú)論如何都以人類(lèi)共通的情感機(jī)制體會(huì)了那份傷痛
??蛋撻xi
86/100 視角很散情節(jié)看似非常實(shí)在像美妙大餐一樣地被端到觀眾面前看似最有行動(dòng)力的人物（開(kāi)場(chǎng)如布列松般簡(jiǎn)潔有力）反而被限制了行動(dòng)某種意義上在反麥格芬畢竟觀眾視角如此全知其實(shí)那些真正的“情節(jié)”在開(kāi)頭不詳黑貓出現(xiàn)的時(shí)刻已經(jīng)預(yù)示結(jié)束隨后觀眾所等待的只是逐漸入暗的過(guò)程（即生活九重奏）讓娜莫羅在巴黎街道越走環(huán)境越黑男主在電梯里反而是他周遭環(huán)境最亮的時(shí)候兩位女性（其實(shí)還有第三位路人小女孩）在情節(jié)中的姿態(tài)、作用和存在位置即影片隱秘曖昧和最有魅力的部分（也是黑色電影的魅力）此種魅力用Miles Davis的曲調(diào)來(lái)闡釋最合適不過(guò)了仿佛神跡一般地表達(dá)在《餃子2最刺激的一段視頻》一般的汽車(chē)旅館、虛無(wú)主義的年輕情侶面前隱秘的地下戀情被隱藏的微型攝影機(jī)留存洗刷為最存在主義的實(shí)證了照片現(xiàn)形的過(guò)程為愛(ài)本身加冕
