《肌肤》劇情簡(jiǎn)介
享受缺憾和追求的過程也是人生一大快事呢（注：該聰明人為羅素）在時(shí)間觀念被徹底顛覆后我地行為舉止一切向樹懶看齊不管說話還是做事都異常緩慢將白玉為床金作馬的游戲玩到第一千...意料之內(nèi)酒杯捏碎聲于身后響起我款款上樓想象著他們此時(shí)看我的神情不禁笑了出來(lái)我承認(rèn)我生氣大部分其實(shí)是裝的老虎不發(fā)威就被當(dāng)成HELLOKITTY...
莫言不忍心再看我和筷子較勁連忙按住再鉆就能取火了有火更好我冷我氣急敗壞的用力一折無(wú)辜的筷子終于身首異處把我的外衣先給你披上哼不勞煩了我惡狠狠地瞪...
《肌肤》相關(guān)評(píng)論
七月夏星
女主真好看男主差點(diǎn)新添的歌也都一般室內(nèi)陳設(shè)舞蹈內(nèi)核細(xì)看都太山寨和不倫不類了吧………第三世界野蠻不開化第一世界給出的解決方案則無(wú)比傲慢（近東音樂皮下全是hip-hop的舞蹈動(dòng)作再拉multi-culture當(dāng)大旗當(dāng)別人看不出來(lái)么
欲壑難填
很明確地強(qiáng)調(diào)了“看”的動(dòng)作：情欲的對(duì)視主觀的凝視（介紹Hélo?se出場(chǎng)時(shí)一個(gè)Marianne的跟隨視角；收尾時(shí)的視線推進(jìn)）肌肤甚至可以說作畫本身就是具有觀看性質(zhì)的片中油畫可視為“看”的具象對(duì)于女性主義電影而言男性視點(diǎn)（或男性角色）的有或無(wú)真的很重要嗎一個(gè)本不存在男性的真空的烏托邦式環(huán)境正是本片敘事得以成立的基礎(chǔ)由是會(huì)以男性的突然出現(xiàn)昭示環(huán)境的崩塌
川流熙攘
把傳統(tǒng)類似劇作內(nèi)敏感柔弱的主演角色進(jìn)一步的去除代入感以本身略顯神經(jīng)質(zhì)的生活狀況反應(yīng)減少觀影者對(duì)其的同情心加入了一種主觀能動(dòng)性而非被動(dòng)的處于迫害位置肌肤完全不同于之前感傷人物境況的同類電影而同時(shí)將看似“惡童”式的兒童角色做一個(gè)細(xì)小的反轉(zhuǎn)在事先給出其行為的厭煩動(dòng)作后再反過來(lái)描繪其無(wú)辜的狀況這兩個(gè)調(diào)整合在一起就變?yōu)榱宋痪咏巧行谋緫?yīng)是觀眾共振情感最深的反而成為略有距離的存在而事先埋下厭煩種子的反而卻成了拯救所在在此基礎(chǔ)上基于人物主觀的恐怖場(chǎng)景呈現(xiàn)在斷裂式的畫面組接內(nèi)以一種人物精神狀況的顯示來(lái)突出某種真實(shí)性身患精神創(chuàng)傷與敏感的應(yīng)激性反應(yīng)心理空間的再造這縫合于恐怖靈異故事時(shí)產(chǎn)生了很奇妙的效果因此結(jié)尾的喂養(yǎng)惡魔就有了接受傷痕的意味放到了心底/地下室可仍有再次掙脫的可能
